益苑掇英——中国书画精品专场

预展时间

7月2日 9:00 — 7月4日 12:00

拍卖时间

7月5日 13:00 PM

展拍地点

八益文化艺术空间

成都八益2025春拍之中国近现代名家书画精品专题，汇聚了大批近现代名家的书画精品，作品题材从人物书法、花鸟山水到走兽虫鱼在本专题均有展出。近现代书画名家众多，风格各异却皆独具风骨，展现中国书画艺术的深厚底蕴与时代精神。本期从“中国近现代名家书画精品（一）”专题中精心挑选了11幅名家作品，包括黄宾虹、石鲁、张善孖、董寿平、叶浅予等名家，提前欣赏。

黄宾虹《峨眉遇仙山寺》浑厚华滋，深藏对峨眉的眷恋；石鲁《母子图》极简的构图，蕴藏深厚的情感；叶浅予《献花舞女》雅俗共赏的人物画，设色凝重冼练，画风洒脱…俱是经典之作，值得品鉴珍藏。关于本场更多拍品详情，敬请查阅图录（本文最后可线上查阅）。

本专题重点拍品欣赏

LOT 082 黄宾虹 峨眉遇仙寺

设色纸本 立轴

45.5cm×68cm

「 题识 」峨眉遇仙寺，宾虹年八十四写。

「 铃印 」黄宾虹、黄山山中人

「 题签 」黄宾虹绘峨眉遇仙寺。

黄宾虹在蜀游期间得诗百余首，画稿近二百纸，黄宾虹山水的“黑”风，便是“入蜀方知画意浓”之后的一次蜕变结果。直至晚年，黄宾虹对于蜀中胜景仍念念不忘，每于宵深人静之时，游弋于巴蜀粉本之间，临池再领其趣，使蜀中山水成为他毕生重要创作母题之一。看黄宾虹的画就是要透过其山水画表象的“黑”与“繁”，看到他的画理画观，看到他的士气文心，看到他心与眼中的“浑厚华滋意”——种深厚绵远、质朴自然的人文精神。

看此画中山峦稠复，涧谷幽阻，正是峨嵋的典型地貌，在这里，黄宾虹黑密浑厚、润泽华滋的风格更趋纯粹，技法也更精进而圆熟。除延续浑厚华滋的画风外，又受良渚出土夏玉的启发而参悟墨法，将金石用笔的苍辣铿锵与夏玉的斑驳灵透融为一体，既有笔的力感，又有墨的润泽，可谓“干裂秋风、润含春雨”，而使用渍水法、铺水法、破水法呈现出神奇效果，则让画面的朦胧融洽更接近了山与水的韵致，笔与墨的交融。笔简意繁，画格弥淡，蕴藏着黄宾虹几十年来对山水画的情感与思考，更蕴藏着黄宾虹对蜀中峨眉的眷念之情。

LOT 074 石鲁 母子图

设色纸本 镜心

29.5cm×34cm

「 题识 」石鲁写。

「 铃印 」石鲁

「 注 」中国嘉德2013年春季拍卖会，中国近现代书画（一），Lot：0553。

石鲁作为“长安画派”的一面旗帜，也是最为耀眼、最具个性的一代画家。他曾说：“中国画的基础简单来说就是书画同源。写不好字，就谈不到中国画。中国画必须是以书法、以中国特有的笔法来表现的。”在观此幅《母子图》时，画面虽简到了极致，但线条却如刀锯斧刻，牢牢的立在画面中，不可动摇。每一笔都是经过深思熟虑后的精准落笔，没有丝毫的冗余和拖沓。极简的构图，却蕴含着无尽的韵味和内涵。通过对线条的精准把控，将复杂的情感和思想凝聚于简洁的画面之中，成功传达出母子间深厚的情感。

同时，画作也运用了中国传统水墨画的技法，以浓淡不一的墨色为主，没有过多的色彩渲染，体现了水墨画 “以墨为色”“墨分五色” 的特点，通过墨色的干湿、浓淡变化来塑造物体形态。细看母亲微微前倾的姿态，仿佛在关注着孩子的一举一动，流露出温柔、呵护之情；孩子张开双臂向母亲走来的天真无邪的形态，表现出对母亲的依赖与信任。画面没有过多的细节描绘，却能让观者深刻感受到母子之间那种质朴、真挚的情感，具有很强的艺术感染力。

LOT 069 叶浅予 献花舞女

设色纸本 立轴

46cm×69cm

1960年作

「 题识 」印度献花舞，一九六○年三月，浅予。

「 铃印 」浅予、建南、萧平

「 题签 」叶浅予先生印度献花舞图，戈父萧平署签。

「 注 」西泠拍卖2005年首届大型拍卖会，中国书画近现代作品，Lot：0857。

说到叶浅予先生，就不得不说他的舞蹈人物，潇洒的舞蹈戏曲人物是他雅俗共赏的主要成就。叶先生早年以长篇漫画《王先生》享名，中年以后转向中国画。1943年的印度之行，是叶浅予转向中国画的起始之点。那时，我国艺术界已开始第一阵敦煌热，不少著名画家如张大千、常书鸿等先后去敦煌莫高窟朝圣。叶浅予从敦煌画的摹本中获得传统人物画的笔墨灵感，移用于他的印度舞画，设色、造型以至手指关节的画法，都使人有佛像的印象。他在那段时间所画的印度舞，设色凝重，线条工细，颇有壁画风。到五六十年代是叶浅予先生的艺术生涯顶峰期，一大批舞蹈人物画，都是难得的经典之作。

如此幅《献花舞女》便是叶浅予先生六十年代所作。画中舞女右手持鲜花，左手举起，低头，鲜花半遮面，红色小上衣，下着印度纱丽随着舞动勾勒出美妙的富有节奏感的线条，双脚微露。从用色、用线、造型方面来看，画家明显受中、印两国壁画的影响，笔墨伸展自如，线条畅如流水，设色凝重冼练，画风洒脱。强调形神统一，注重古典与现代美的结合。

LOT 075 张善孖 双马图

设色纸本 立轴

30cm×69cm

1934年作

「 题识 」春山深宕野桃红,双骑骏骠汗血同。错唤细君来共跨,扬鞭待拂柳花风。甲戌夏日蜀中张善子。

「 铃印 」张、虎痴

LOT 063 齐良迟 多寿

设色纸本 横幅

136cm×67cm

1987年作

「 题识 」多寿。清碧先生论正，丁卯新秋吉日，白石四子齐良迟画于绵阳。

「 铃印 」齐良迟、人长寿

LOT 066 方济众 水乡清夏

设色纸本 镜心

47cm×51cm

1982年作

「 题识 」水乡清夏，一九八三年冬日，济众于长安。

「 铃印 」方济众印

LOT 080 董寿平 拟高米笔意图

水墨纸本 立轴

38cm×110cm

1940年作

「 题识 」六莊吾兄大方家补壁，庚辰冬日画，用高米两家墨法写此，即乞教之，弟董寿平。

「 铃印 」寿平之印、揆、董揆画记

LOT 253 钱杜 绿水青山

设色纸本 立轴

48.5cm×91.5cm

「 题识 」洞庭春溜满，平湖锦帆张。沅水桃花色，湘流杜若香。穴去茅山近，江连巫峡长。带天澄迥碧，映日动浮光。行舟逗远树，度鸟息危樯。滔滔不可测，一苇讵能航。叔美钱杜。

「 铃印 」叔美

「 注 」加拿大多伦多Waddington拍卖2012年12月3号Lot：368号拍卖品。

「 来源 」2009年，加拿大长老会传教士乔治·莱斯利马偕(George Leslie Mackay)的后人将一幅画捐赠给多伦多大学的诺克斯学院(KnoxCollege)。该画是马偕在1872至1901年间居住于台湾淡水(当时称“北福尔摩沙”)时获得的。

LOT 256 文丛简 湖山清夏

设色绢本 立轴

39cm×107cm

「 题识 」剩有好山供望眼，自来胜事属闲身。戊午四月既望作于苏寓，文从简。

「 铃印 」文从简印、彦可

「 注 」中国嘉德60期Lot：1988

LOT 260 莲溪 花鸟四条屏

设色纸本 镜心

36cm×144cm×4

「 题识 」1.野航莲溪写。2.野航莲溪写。3.邨上野航莲溪写。4.黄山樵子莲溪写于画禅室。

「 铃印 」1.莲溪画记。2.莲溪六十岁以后作。3.野航。4.真然、野航

LOT 261 杨重岳 虎径空策图

设色纸本 立轴

92cm×176cm

1914年作

「 题识 」虎径空策图，民国三年秋八月，生香仁世兄雅鉴，杨重岳。

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