华夏收藏网讯 自然永远是人类最好的老师，这句话一点也没错。在艺术界，不少大家的灵感都汲取于自然，在作品中传达出一种造型简练生动，意境淳厚朴实的美感来。

苏州书画大家张继馨花鸟画作品气韵生动，被评论界誉为继陈大羽之后江苏写意花鸟画坛的“扛旗”人。点缀花草之间的，是他画的昆虫作品。近期，张老一场集中展示草虫作品的展览，令人耳目一新。

说起草虫，这其实是一个很宽泛的概念。在传统绘画中，它不但是指代昆虫，鱼类，爬行类、两栖类的龟、鳖、蛇、壁虎、蜥蜴、蝾螈……还有无脊椎的蜈蚣、蜘蛛、蟹、虾等都囊括其中。而善画草虫者，从古至今枚不胜举。历代有不少画家擅长草虫，《芥子园画传》三集“画法源流”就说：“考之唐宋，凡工花卉，未有不善翎毛，以及草虫。虽不能另谱源流，然亦有著名独善者。陈有顾野王，五代有唐垓，宋有郭元方、李延之、僧居宁，是皆以专工著名者。至若邱庆馀、徐熙、赵昌、葛守昌、韩祐、倪涛、孔去非、曾达臣、赵文俶、僧觉心，金之李汉卿，明之孙隆、王乾、陆元厚、韩方、朱先，俱为花卉中兼善名手。草虫之外，更有蜂蝶，代有名流……”晚清以降，又有居廉、居巢、翁小海、齐白石、王雪涛等等，画风迥异，各擅胜场。

张继馨画草虫，在很早之前已被人热捧，只不过最早时他未落款，令不少人都不知晓罢了。后来，张继馨在80年代出了草虫图谱，不少学画之人还都保留至今，可见它的实用；有些画家如今已是画坛中坚力量，他们都感慨道，初学绘画时，便是临摹张继馨的画谱来，草虫形易学，但蕴藏于其中那惟妙惟肖的神韵，是极少有人能模仿的。此外，张继馨的草虫，无论工笔写意，都栩栩如生，形神兼备，更是难能可贵。有如今的境界，张继馨说，与他扎实的写生功力密不可分，也与他密切观察生活的习惯不无关系。

50年前，张继馨便带领学生去光福、香雪海之地写生，往往一去就是一个月。那时，张继馨酷爱观察各种草虫的习性。有一次，他还捕捉了几只知了放在帐篷里，与它们长久为伴，感知它们动态的变化，细细捕捉它们最真实的动态，当发现精妙处时，立刻拿出写生绘本，及时描摹起来。张继馨的写生，用现在的话来说，是“立体”的。他并不是局限于草虫的外形，用它们飞行、爬行时的一举一动，到发出声响时身形、结构所产生的微妙变化，都要事无巨细地记录在案。即使它们死后，他还要小心翼翼把它们保留起来，把它们解剖，从内部继续钻研它们的构造。如此细微的写生之下，就不难让人理解张继馨的工笔之精、之细了。

张老还有个习惯，就是在自己的小花园里久坐一天。在不外出写生的日子里，他自己打造的小花园便成了一个微缩版的自然乐园，但其中的草虫却应有尽有，从天上的飞禽，到地上爬的鱼虫，他已然沉浸在这样无拘无束，和谐共生的环境中，不浮不躁地去感悟。他感悟的不只是绘于画本之上的线条、色块，更是一种对于生命的敬畏，无关大小，都是自然创造的一种恩惠。他偶然会挥手抓起虫来看上两眼，而又放生于天地间。也许正是这种亲近，才让他的工笔或是写意都能挥洒自如。以至于他近90岁高龄，书画的写意草虫依旧活灵活现。

在他的画展上，六十余幅草虫画作笔墨酣畅，或沁墨，或破笔，随手点抹，形神兼备，栩栩如生。其中一张“百虫长卷”更是令人震撼。长卷之上，他惟妙惟肖地绘出了上百种草虫，舞于春风，安于秋花，气韵之生动，格调之天然，令人叹为观止。

他说，这是他在前十几年的作品里，对于书画草虫的一番总结，更是发自内心的一种喜爱。

作为画坛耆宿，张继馨以花鸟擅名，画路宽广，花卉蔬果，翎毛草虫，早就显示出他深厚的功力。但展览常以花鸟为主，很少能有这样一次集中展示草虫作品的机会，定是让不少钟爱张继馨的画迷能一饱眼福的。方薰曾称赞钱选：“钱舜举草虫卷三尺许，蜻蜓、蝉、蝶、蜂、蜢皆点簇为之，物物逼肖，其头目翅足，或圆或角，或沁墨，或破笔，随手点抹，有蠕蠕欲动之神，观者无不绝倒。画者初未尝有意于破笔沁墨也，笔破墨沁皆弊也，乃反得其妙。则画法之变化，实可参乎造物矣。”张继馨的草虫画同样如此，神兼备，且时有破法之笔。

想必，今天能有像张继馨这样忠于自然的画坛大家，也是一件幸事。

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