往笔上加十几斤的重量，以显示自已的力量，其实这是一个误区……写字作画光靠蛮力是不成的，像一些年愈古稀的长者，仅管他们手无缚鸡之力，走路还需要拐棍，但他们能熟练地掌握把人运笔之力与笔豪的总弹力合二为一的“巧妙劲”，因此他们写字作画仍有力透纸背之感。

懂得用笔的力学原理，能够掌握人之力与笔豪弹力合力的“巧妙劲”还远远不够。如何在实际的写字画画中灵活运用，这里边还有很深的学问。我们知道《剑器》，《浑脱》都是唐朝的健舞（即武舞），舞时着军服，持剑……但是因为舞蹈属于非物质文化遣产，流传下来很困难，目前我们已无法欣赏到这种优秀的舞蹈了，但是我们可以从现代体操比赛中的“自由体操比赛”中得其神，也可以从中悟出用笔的真谛——运动员可比作作画之笔，比赛用的一方地毯可比作作画用的纸，运动员在这块地毯上进行痛快淋漓的表演。

你看，快处——疾步如飞，刚健有力；慢处——举手投足如雕塑造型；动处——串跟头翻得让人眼花缭乱；静处——各种平衡，稳如泰山，纹丝不动；上三路——旋跟头加转体又高又飘；下三路——托马斯全旋，一气呵成……这些与用笔之道同理，一只笔在一方画纸上，正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、实用、虚用，擒得定、纵得出、遒得紧、拓得开，起如奔马绝尘、收如众流归海，笔势须有势来不可止，势去不可遏之态势方称妙笔。

记得齐白石曾经说过：“苦言中锋用笔者，实不懂绘画之道。”的确如此，一幅画中全用中锋，就好像“自由体操比赛”中自始至终全是翻跟头……同样会让人乏味。因此，“自由体操比赛”中的动作编排，是不同的几组动作组合在一起。绘画也是同理，一幅画也是由几组笔墨小组合，组合起来的。

如以画公鸡为例：按现代人的造型能力，把鸡的形画准是没有问题的。但是，把鸡的形变成水墨画的用笔，确非易事。特别是水墨画中，要把鸡的形变成用笔的组合，这其中大有学问……我们一般把鸡嘴、眼睛算作一组小组合；鸡冠子是一组小组合；鸡脖子上的翎毛又是一组小组合；鸡背、鸡翅、鸡尾也是一组小组合；鸡胸、鸡腹是一组小组合；鸡腿也是一组小组合……在画每一小组合时，人之力与笔豪弹力合力的“巧妙劲”是凭你的性智，凭你激活的性灵，凭你的感觉来找到这个“巧妙劲”……只有这样画出画来才能传达出你的情感，只有这样的笔墨才能有强烈地感染力。