商报记者赵炜

出身于水乡周庄，性喜古物，在玉雕人林立的苏州，张建宏不自觉透露出一股儒雅气质来。他的玉雕作品往往都与苏州的山水、园林有关，苏帮文化在他的作品中显现无遗。那是一种很静谧而温润的感觉，似是在欣赏完他的作品后，内心留下了一份谦和与平静，就像他自己说的那样，身为一名玉雕艺人，全身心做好苏作玉雕足矣。也许正是他不骄不躁、潜心于玉雕之中，才能看到山水牌不拘一格的魅力。

张建宏，字润生，号琢之。作为从小在小桥流水之中生长的苏州人，江南文化浸润了他的思想，使他对于传统文化分外喜爱。他尤爱书画，也许正是从山水之中不断汲取灵感，才有了他今日山水牌的成就。1994年，他开始跟随老师黄鹤钟学习玉雕工艺。黄老师是原苏州玉雕厂的技术骨干，张建宏得到其指点，从仿古玉器为开端，不断在玉雕的世界里成长。在多年的积累中，他开始深入理解这简单的“工艺”二字：工，是一切艺术的骨架、是一件作品的根茎；艺，是作品的花和叶，是作品的灵魂和气质，体现了作品的生命价值。

经过多年的磨砺，在黄鹤钟艺术层面的教点之下，张建宏的“工”已然非常扎实，但论到一件作品最为关键的“艺”，他自称还是在不断摸索的阶段，这显然是一条永无止境的道路。

如何在“艺”上有所精进？张建宏格外踏实，并未选取太过花哨的题材，而是从身边的一景一物去感受，去提取。张建宏的一套《姑苏小景》正是从这样的情感中而诞生的。《姑苏小景》的灵感源于苏州当地的亭台楼阁、小桥流水。张建宏说，平日里他便喜欢在自然中漫步，从中找寻易被人忽略的、微小的美好，记录在自己心头，在创作时脑海中就自然生发开来，细细体现在作品之上。

说是“姑苏小景”，但在玉牌中，张建宏融入了自己的独特巧思，这些景象里有姑苏的元素，但更是他所希望的生活，在日益纷乱、繁华之中，每个现代人同时也都向往理想的“桃花源”，给予内心恬淡的平静。八块形状迥异的玉牌，却共同传达出“繁中置简、静里生奇”的山水蕴意来。

在这些玉牌中，张建宏从“高远”取景，显现出两个特点来：郁郁苍苍、浓厚朗润的山色与远近相形、虚实掩映的空间感。张建宏坦言，之所以能有这样的面貌，一方面是自己对于画意的理解与诠释上的变化，还有的便是自己在周边的亲历游走，东山、西山、木渎、虎丘，每一处苏州之美都深深印刻在他的心中。所有作品里，浮雕与浅浮雕的组合让山水鲜活起来。玉牌中央，山峦连绵起伏，由近至远不断推开，山峦和沙碛同中央平行；玉牌下方，水面开阔，一道道沙碛与坡丘在水上与岸边延伸舒展，二人同泛一舟顺水徜徉，岸上则树木繁茂，似有牛羊在悠然食草。杂木顾盼有姿，形态各异，而远山则体势分明，起伏平缓，坡丘相抱，在聚拢和延展间突显出节奏的变化。而虚处描绘的流动烟云与溪流，增添了画面的整体纵深感。

砍斫状的短条子皴和浓密的苔点表现出稠密交叠的石岩和峦层，交错纵横的点线形成有条不紊的动感，恰能表现出远近空间的层次，而各色林木与点景人物的加入却并不显杂乱，反倒生出一种和谐统一的美感来。茅屋、云雾、山石、树木、流泉，诸多元素能运动得如此恰如其分，可见张建宏的深厚功力。他把画者纵横山野之趣、寄兴于林泉之乐的闲适情怀传达得淋漓尽致。

再如张建宏去年的金奖作品《山水牌》，一面保留天然皮色，另一面在白度细度俱佳的玉牌上，创作出的意境能体味出不同的滋味来，乍看之下，上端的山石险峻，隐约处还能发觉几株松树，中部探出一枝虬劲松枝，可窥知苍松之繁茂。但细细一瞧，高山流水、亭台楼阁、扁舟等物却被细致地雕琢在角落之中，不显拥挤，却流露出一种从容淡定，相得益彰。整块玉牌因其合理的规划，表现出高雅脱俗，畅怀隽永，达到天人合一，静心明志的意境。

正是不断沉浸在姑苏山水之中，张建宏能解读出雕刻语境忠于时代形式美的化工之巧。他的作品看似朴质脱俗，但只要往里再探几步，就能体会出他颇具深意的智慧。他深谙“材美工巧艺为先”的道理，在守常中开拓与变革，刻画着作品的时代精神。对于“常似非常来，变从有常起”，他把握精准。

张建宏常说，自己与玉本身一定是有着不解之缘，他在雕刻中，感觉玉反哺他许多心灵上的养分。经过10年的创作于刻苦钻研，张建宏于2004年成了自己的工作室，名曰“玉缘”，也算是他对于玉石的一种直抒胸臆。但随着对于玉石的摸索与情感的升华，“玉缘”更名为“琢石”，却也有他的一番陈述，常以玉为伴，对璞玉的“璞”字有了会心的认识，也时常自喻“根系山石之璞”。对于它事皆可不闻，“何可一日无此君”焉？玉有美德者，令他满心欢喜。从单纯地“恋”石到日后的“琢”石，正是他心迹的表明。

纵观自己多年的玉雕生涯，他说，自己的很多特色，与书画上的热爱不无关联。在雕刻技艺中，他采用多层次的设计布局与雕刻手法，也成为他能充分展现玉质缜密、细腻、润泽的一种雕刻方式。他也善于将现代美学的理论与知识，巧妙结合到作品之中，例如他融入了现代美术的透视法，用深浮雕、浅浮雕和薄意浮雕的传统手法加以体现其中，使得山水玉牌形式多样。在他的玉牌中，你能见到大量的阴与阳、空与实、疏与密、方与圆、线与面的艺术手法处理，他驾驭住了各种题材的艺术美感与创作内涵。

在玉雕路上，张建宏已经谦逊、淡然地走过了20多年的征程，他早没有了初涉时的稚嫩，俨然成为在山水牌之上能纵情发挥、毫无顾忌的玉雕艺者。就像他最初思索、追求的那样，把“工”修炼得纯熟，在“艺”之上才有更广阔的想象空间、创造之力。显然，张建宏追寻着他企盼的那种境界，并执着前行。

来源：华夏收藏网-名家动态