今天，“四季无声——陈湘波作品展”如期展出，展期自2018年8月3日至8月12日。

春种，夏满，秋收，冬藏，陈湘波从艺四十余年，正值作品风格成熟，到了收获的季节。

写在四季的无声诗

人人的心中都有一个四季。

而循着我们的传统回望，四季又被二十四节气串联，由十二“节”和十二“气”组成的二十四个单元，几乎满足了中国人对美好生活和诗意栖居的所有想象：这一在中国古代用来指导农事的历法，从春秋时期开始，就影响着千家万户的衣食住行。今天，艺术家陈湘波先生选择了将二十四节气作为自己创作的母题，苏州美术馆此次题为《四季无声》的展览，是他对这一母题的一次深度阐释，他用工笔、写意两种技法相呼应，以纸本、绢本两种材料为媒介，在春、夏、秋、冬四个单元里，将他眼中的自然山川，家国故土，复活在二十四个节气之中。

陈湘波 《四季无声》 书法 2018

陈湘波 《神情诗》 49×180cm×6 纸本设色 2018

“画为无声诗，诗为有形画”。

自古以来，文人墨客对四季的吟咏就绵延不绝——“春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀寒松。”在《四季无声》这个展览中，我们借用顾恺之的《神情诗》，将展览分为“春水、夏云、秋月、冬岭”四个单元。在每个单元之中，我们选取了两个节气，将陈湘波先生的作品，和古人对此节气的吟咏名句并置在一起，以图文并茂的方式呈現在观众的视野之中，“无声诗”和“有形画”，给予观者更直接和丰富的信息关联，让每一个美好的节气，以诗入画，以画写诗。

陈湘波 谷雨迎春生 44.5×68cm 纸本设色 2016

………… 节气 | 雨水 …………

《春夜喜雨》

唐 | 杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

陈湘波 雨水-《时闻风露香》 68×68cm 纸本设色 2006

………… 节气 | 清明 …………

《清明》

唐 | 杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

陈湘波 清明-《徐引塘间步》 42×78cm 绢本设色 2018

陈湘波 瓶花·清雅 82×63cm 纸本设色 1994

………… 节气 | 小满 …………

《归田园四时乐》

宋 | 欧阳修

麦穗初齐稚子娇，桑叶正肥蚕食饱。

野棠梨密啼晚莺，海石榴红啭山鸟。

陈湘波 小满-《一步一回顾》 55×93cm 绢本设色 2015

………… 节气 | 夏至 …………

《竹枝词》

唐 | 刘禹锡

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

陈湘波 夏至-《荷·映日》 纸本设色 69×43cm 2012

陈湘波 四季·秋风 143×156cm 纸本设色 1994

………… 节气 | 白露 …………

《月夜忆舍弟》

唐 | 杜甫

戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

陈湘波 白露-《夕阳牛背无人卧》 49×77cm 绢本设色 2010

………… 节气 | 秋分 …………

《秋词二首·其一》

唐 | 刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。

陈湘波 秋分-《荷•秋籁》 63×63cm 纸本设色 1998

陈湘波 相依幽树月 77×96cm 绢本设色 2012

………… 节气 | 大雪 …………

《问刘十九》

唐 | 白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

陈湘波 大雪-《东风信》 64×64cm 纸本设色 1995

………… 节气 | 小寒 …………

《山园小梅》

宋 | 林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

陈湘波 小寒-《相依幽树月》 77×96cm 绢本设色 2012

四季真是妙不可言。它让我们在一年的365个日夜之间，每一天都有不同的生命体验。“春有百花秋望月，夏有凉风冬听雪”，这两句四季之诗，贯穿在我们每一个人的日常之中——而二十四节气则是给这些日常时光所做的加持，陈湘波先生将这些加持的瞬间，用水、用墨，一一记录在案，而后，唤醒我们心中对四季的欣欣然。

这一次，在江南的中心苏州，让我们吟一曲写在四季的无声诗，四季不再是一个天文现象，而是我们日常的生活，是我们心灵深处的精神原乡。