在古代书画资源日益稀缺的当下，华艺国际2016秋拍“惟精惟一——中国古代书画”专场精心甄聚约30件元明清书画精品，以飨藏家。除提前亮相的钱维城《花卉图册》、允禧《黄山三十六峰图册》外，还涵括郑板桥、王铎、爱新觉罗·永瑆、曾国藩等诸家力作，品质精雅，值得细细鉴赏。(更多精彩，尽在指间。以下手卷作品均可左右滑动图片浏览全幅)

郑板桥(1693-1765) 石畔新竹 1756年作 立轴 水墨纸本 167×105.5cm

　　在清代扬州八怪中，郑板桥堪称佼佼者。艺术大师徐悲鸿曾说：板桥先生为中国近三百年来最卓绝人物之一，其思想奇、文奇、书画尤奇，观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者。郑板桥的最高成就是将书画与其诗文、印章完美结合一起，将中国文人画推向一个崭新的阶段。特别是其笔下竹石，最为世人津津乐道，自称“百节长青之竹，万古不败之石”。

　　首先，郑板桥发展了文与可“胸有成竹”的理论，提出了“胸无成竹”的见解。文与可的“胸有成竹”是强调所描绘的对象要做到心中有数，即意在笔先、如在笔前;板桥的“胸无成竹”，注重在创作之前，构思要与熟练的技巧高度结合，然后随意挥写，“如雷霆霹雳，草木怒生，莫知其然而然”，具有趣在法外、意外之妙的艺术效果。

《石畔新竹》局部

　　其次，创造了前无古人的“郑竹”，亦可称之为“郑家样”。板桥的墨竹，笔、墨、水的巧妙运用，“忽焉而淡，忽焉而浓”，浓淡相宜，干湿并兼;其造型是“冗繁削尽留清瘦”，名曰“细竹”，竹竿之细，可谓是极致，但细而不弱，坚韧挺拔，富有弹性。“如抽碧玉，如削青琅玕”，极其雅脱;枝叶颇简，称之减枝减叶法，以突出竹子的劲节;将叶子画肥厚，加强竹子的青翠感。特别的是，板桥画风竹，则多为静止状，虽“任尔东西南北风”却“我自岿然不动”，赞颂其“千磨万击还坚劲”的伟大品格。

《石畔新竹》局部

　　本幅《石畔新竹》创作于乾隆二十一年(1756)，板桥年六十四，是他辞官二到扬州，重过“二十年前旧板桥”卖画生活期间的作品。湖石一尊，疏篁数枝，布局疏朗，清气袭人。正侧、高下、浓淡、干湿，聊聊数笔，写尽露竹新晴的动人风姿。左方长题“客舍新晴，晨起看竹，露浮叶上，日在梢头，胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也，因而磨墨展纸运笔，又是一格，其实手中之竹，又不是意中之竹也。步步变相，莫可端倪，其天机流露，有莫知其然而然者，独画云乎哉?乾隆丙子板桥郑燮画并题”。洋洋洒洒，一气呵成，想见其笔飞墨舞，志得意满之状。值得说明的是，这段关于审美形象、创作构思的画论即为著名的“画竹三段论”，曾被全文收录于《郑板桥年谱》，之后亦被郑板桥屡屡提及。

　　此外，《石畔新竹》图系邓拓先生旧藏，画面下方钤有“邓拓珍藏”、“苏画庐”二印。青花瓷轴头，上有“北京市文物管理处”标签。尺幅巨大，品相完好，实为郑板桥晚年墨竹精品。

元人佚名 王母瑶池图 手卷 设色绢本 29×430cm

　　说明：此作流传有序，经梁元柱、吴荣光、吴尚廉、吴荃选、陈颐元、何荦等著名藏家递藏。

　　藏印：深自魏室、南海吴荃选珍玩书画印、石云山人、吴荣光、养斋鉴藏、何、荦、养斋真赏、以永阁珍藏书画之印、颐元、南海吴氏宝泽楼审定真迹印、梦瑶室主、偶然堂珍藏书画印、南海吴尚廉鉴赏章、太史氏、小山书屋、养斋秘赏、宝墨满家无马骨雅才今日有羔裘、嘉乐审藏、吴荃选印、洞虚秘玩、公卓、公卓偶得、东阁官梅、白云溪馆、养斋氏、云西精舍、一宿岱颠四经沧海、吴孟西珍藏书画印、薇省闲员

梁元柱题端

　　林穆、释通岸、黄昌祯、陈颐元题跋

　　此卷明季归梁野塘元柱侍御，后即流落岭表，凡数百年，所以清初诸大老未经寓目，故无只字留题，神物之隐显，似亦有数存欤?迨道光初年，顺德某孝廉计偕入都，吴荷屋先生一见，即以六百金购之，归以奉其封君为娱老之妙品备，载吴氏家藏事宜中，而辛丑消夏不载非遗佚也。先生诚以先人手泽，不忍私为己有，特公诸昆季，同共保守，又数十年，始归文鹿孝廉。孝廉先生从孙也，其所述流传如此。予又以重值购自文鹿，摩挲垂老，更复何求。似此剧迹，但期永归精鉴之家，时如爱护于愿足矣。

　　——陈颐元题跋节选，详述《王母瑶池图》数百年流传历程

楚皋清馥图 局部

楚皋清馥图 局部

周天球(1514-1595) 楚皋清馥图 手卷 水墨纸本 32×358cm

　　说明：

　　1.周天球，字公瑕，号幻海、六止居士。明代长洲(今江苏苏州)人。少游文徵明门下，得承其书法，闻名吴中。尤善大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，无不出其手。徵明亟许可之曰“他日得吾笔者周生也。”善画兰，写兰草法，自赵孟頫后失传，复于公瑕仅见，尤得郑思肖法。自具风格，有出新之妙。

　　2.藏家介绍：韩荣光(1793-1860)字祥河，号珠船，清代广东博罗县人。道光八年(1828)举人，任吏部给事十余年，执法严明。擅诗、书、画，人称“三绝”。

《楚皋清馥图》题跋

《楚皋清馥图》题跋

　　姜实节(1647-1709) 秋林图 立轴 水墨纸本 88×36.5cm

　　说明：姜实节，字学在，号鹤涧，清代山东莱阳人，居吴中(今江苏苏州)。有孝行，笃友谊。明礼科给事中，入清隐遁，不入城市，布衣终老。晚岁于虎邱筑谏草楼，吴人谥之曰孝正。善书，笔势如篆籀。画山水法云林(倪瓒)，峰峦简淡，林木萧疏，备极清旷之致。

姜泓 徐邦 王质 陈星 花鸟四屏 立轴 设色金笺 213.5×49cm×4

苏六朋(1791-1862) 三顾茅庐（局部）手卷 设色绢本 33×295cm

　　说明：苏六朋，字枕琴，号怎道人，别署罗浮道人，广东顺德人。擅长人物画，兼善山水、花鸟，以及浅降重彩，是一位清代的全能画家。其笔下人物内容大多取材于百姓的市井风俗，以及市民喜爱的传说故事。画人物得元人法，亦效黄慎，时有奇致，作细笔者尤佳。他的画艺在晚年时已达炉火纯青之境，受到文人墨客的好评。其所作的《清平调图》、《东山报捷图》、《太白醉酒图》等被后人视为岭南画界之珍品。世人称其与苏仁山为“岭南画坛二苏”。

王铎(1592-1652) 书法 立轴 水墨绫本 175.5×50cm

　　说明：王铎，字觉斯，号十樵、痴仙道人，河南孟津人。明天启二年中进士，累擢礼部尚书、东阁大学士。入清后官宏文院大学士，加太子少保。博学好古，工诗文。尤擅书法，行草宗二王，正书师钟繇，亦多自出胸臆，笔力雄健，长于布局，有北宋大家之风。诸体悉备，名重当代，学者宗之。

郑板桥(1693-1765)自咏诗 立轴 水墨纸本 116×49cm 注：著名收藏家朱光旧藏。

　　说明：郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵、板桥，江苏兴化人，清乾隆元年进士，曾任山东潍县县令。“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗、书、画”闻名于世。工绘兰、竹、石等，其画取法于明徐渭、清石涛等的大写意，运笔秀劲潇洒，横涂竖抹而不失章法。书亦有别致，创“六分半”体，以隶书体参入行、楷体而别有韵致。

爱新觉罗·永瑆(1789- 1823) 书法手卷 手卷 水墨纸本 21×370.5cm 刘墉、启功题跋

　　说明：爱新觉罗·永瑆，清高宗第十一子，精于书法，善篆、隶、行体，曾书写裕陵圣得神功碑，作《拨镫法》，论述悬腕作书之法。嘉庆九年上谕称：“朕兄成亲王自幼专精书法，深得古人用笔之意。博涉诸家，兼工各体，数十年临池无间，近日朝臣文字之工书者，罕出其右。”富于藏书，因家藏有陆机真迹《平复帖》，遂名其藏书处为“诒晋斋”，别号诒晋斋主人，可知其对书法的沉醉程度。名重一时，与刘墉、翁方纲、铁保并称清中期四大书家。

曾国藩(1811-1872) 对联 立轴 水墨纸本 338×51cm×2

　　说明：曾国藩，湖南人，官至两江总督、直隶总督，武英殿大学土，封一等毅勇侯，为晚清重臣。一生勤勉于书法创作，留下的近130万字的《日记》是中国古代罕见的一部巨型书法作品。其楷书劲健刚拔，行书劲健遒俊而华美，成为整个清代的典范，是与同代包世臣、何绍基齐名的大书家。

来源：雅昌艺术网