“ Let nature take its course. ”2019年至今硕士就读于华东师范大学中国画专业蔡广斌当代水墨工作室2021 大艺家当代 DYJ Contemporary丨Polis Space丨上海2021 第四届青岛国际当代艺术展丨1902美术馆丨青岛2021 第二届大学生艺术博览会（武汉）丨武汉国际会展中心丨武汉2021 后浪艺术节 · 后浪深圳丨国风艺术馆丨深圳2021 第二届中德艺术交流季丨禾世木艺术馆丨太仓2021 第七届——疯狂交流会 · 国际新当代艺术作品展（线上展）2021 “ 毕业歌 ” 2021夏季展丨方圆美术馆丨北京2021 世纪少年——2021年度许钦松创作奖展览丨广州图书馆丨广州2021 艺术荐 · 第二届当代艺术交流展（第一批）（线上展）2021 「正在重新规划路线」（Redirecting）青年艺术家群展丨树美术馆丨北京2020 第七届成都创意设计周 “ 天晴集 ”丨中国西部国际博览城丨成都2020 第三届青岛国际当代艺术展丨纺织谷1902当代艺术馆丨青岛2020 “ 我们的世界 Our World ” 2020国际当代艺术展丨国韵文化园丨广州2020 首届岭南 “ 大唐荔乡 ” 美术作品展丨茂名市博物馆丨茂名2021 获第五届 “ 国青杯 ” 全国高校艺术设计作品大赛二等奖2021 获艺术荐 · 第一届当代艺术交流展优秀作品奖2020 获广州 “ 2020C+艺术节 ” 优胜奖2020 获第四届 “ 国青杯 ” 全国高校艺术设计作品大赛一等奖2020 获第十一届中国高校美术作品学年展博硕组二等奖 2019 获评优秀毕业生，毕业创作获评优秀毕业作品疫情的来临让我们短暂与群体社会疏离，反而给了我更多与自己相处的时间，使我对自己的问题重新思考。独处时总会卸下自己数不清的面具，无数面具组成巨大的深渊，我们总想知道深渊底下有什么，可当你望向深渊的同时，深渊也在望着你。我们不禁疑惑，“ 我 ” 到底是谁？在当下的社会现实中，我们生存的环境中现实与幻境之间总是有种若即若离的感觉，在恍惚间，我们竟分不清眼前是幻境还是现实，分不清的不仅是眼前的一切，更是我们自己，我通过绘画作为媒介去探讨真实与虚构、现实与幻想之间的边界，并不断对图像语言所能传达的信息的可能性进行尝试。在画面中我弱化了具象写实对可视物的质感的重视，转向重在精神质感的表达。画面中每一物象都好像在向你追问：你真的认识你自己吗？
2000年以来，由于改革开放的浪潮汹涌使之城市化飞速发展。一大批农村刚成年甚至未成年的群体被迫涌入这座 “ 大城市 ”，然而到来后才发现自己与这里格格不入，由于学历与身份证件的不足与缺失，他们只能寄生在社会的最底层。这让他们时常有与自己每天亲密接触的世界与自己毫无关系可言的错位感与无意义，这种错位感虽然荒唐，但确是事实。面对这样荒谬又贫瘠的现实，他们以精神高喊——头发。他们将头发烫成不可思议的造型，染出夸张的颜色，第一次走在街上他人能够给予多一丝的目光，“ 可能这就是生命的意义！” 他们就是 “ 杀马特 ”，以及他们真的在人类历史上留下了灰色的的记忆。“ 杀马特 ” 这个词在前几年还是人们随意拿来调侃的对象，然而在近几年人们对于这个群体的包容度与理解度都明显提升，我认为这种共情的出现绝非偶然，而是在当下极度 “ 内卷化 ” 的时代下，现代人的情感与当年这一群体的情绪对接。因此，我将 “ 杀马特 ” 重新聚焦来引起我们对于当下时代的反思；或者说我对他们抱有一丝敬畏之心，面对相似生活压力下，他们起码比我更加勇敢。流行于2008年-2013年的 “ 杀马特 ”（smart音译）群体，一度被视为社会 “ 异端 ”：一些来自乡村、城镇的低学历青年，穿着便宜的地摊货，模仿日韩明星、动漫角色、游戏人物等夸张怪异、五颜六色的发型。他们曾高调地出现在媒体、网络、公共场所中，而后迅速消失不见。
2013年12月，美国时事刊物《外交政策》关注到这一群体：“ 杀马特夸张的时尚选择折射了更为深层的问题：集体性的疏离，这是中国大规模的民工潮和不断扩大的阶层差异所引起的副产品。”
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作者：大艺博
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