方一是我老友。

　　他很早即崭露才华，作品不同凡响。30年前，桂林是最早开放的国际旅游胜地，慕名来游的日本客人，在桂林画廊看到方一的画，甚为倾倒，颇予好评。因此，为邀请唐氏赴日举办画展，多次登门拜访，开了桂林书画家建国以来受邀赴国外举办画展的先例。画展大获成功，成为一时佳话，使方一的作品大受关注，甚至追捧，临摹仿制。但他为人低调谦虚，不恃才张扬，深知欲成大器，攀高无坦途，需读万卷书、行万里路，一时的成就不值得陶醉和眷恋，所以，他虽已是画院画师，为增长学识充实自己，毅然负笈浙江美院，拜师陆俨少先生深造。继而留学日本，并受聘在日本长期讲学，还在各地美术馆定期办展，传播中国文化艺术，又数度赴欧洲考察、办展交流。

　　他多年不在国内，只是偶有书信交往，很可惜在国内难读到他的原作，偶然在画廊画店看到模仿他风格的东西。近年他定居上海，前不久小聚，终于又观赏到他的一批作品，令人心神为之一畅。

　　他的画风，雅正不邪，属隽爽、健拔一路，画面润厚中见生辣，章法用大笔取势，有陆氏遗风，奇正自然、虚实相生，有韵律节奏感。在总体观照传统的氛围中，呈现一种新异的笔墨语境。

　　凭借很强的书法功底（他诗、书、画、印皆擅），运笔造形随心所欲，驾轻就熟。黄宾虹谓：画法全是书法，笔贵遒劲，书画皆然。举重若轻，虽细亦重，而后能天马行空，神龙变化。还说：用笔须含刚劲于婀娜，化板滞为轻灵。方一是深得这些用笔之理的。他画山水以线主皴，传统的从区域地貌产生的披麻折带荷叶乱柴诸法，均已融为一种疏密苍润，虚实有致的抽象结构表现，这种超越，是现代人的审美感觉。利用水之张力，用饱墨重染，也是其特色：有意无意间，使部分墨色自然扩展渗透，形成似非笔所致晕匀冲淡的破墨效果，给人以酣畅淋漓之感。总之，他立定于文人画传统之正，又结合着时代新变之奇，那些跃动跌宕的用笔，却营造出的是一种宁静闲逸境界，愉悦观者心情。道家的相反相成、儒家的中庸、佛门的禅意，不深悟其中哲理，无“水流心不竞”之心态，在如今纷繁浮躁、物欲横流的尘世中，岂可臻此奥妙？

　　他说他不刻意去做风格标识，作一幅画有一幅画的心路过程和意趣放飞，他不喜欢重复复制自己。看他的画，确如进一座江南园林，品一席味美菜肴，各各精彩有味，可又分明出自于一家手眼。石涛“我之为我，自有我在”的说法，对他影响不小。

　　方一山水画，既受故乡桂林风物的陶冶，又得陆俨少先生亲传，其品位自不待言，人物花鸟动物也品臻上乘，他谦称是闲杂墨戏而已，然而，自古以来，堪为大家者，都是画科全才，关键是其作品，是否达到笔精墨妙气韵生动的高度。笔精墨妙气韵生动者，非如照像复印现实之“实”，而是情趣心灵感受之“真”也，这关乎画家来自造化和心源，又融通传统文化的深度，是画家把握笔墨形象的天赋敏感和综合能力的体现。

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　　喜欢他的画，随笔写下心得，祝贺老友。

泮塘渔父（收藏家）

作者：泮塘渔父