梁明先生的山水画早有声名于画坛，他的山水画创作也是我经常关注的焦点。近年来，梁明先生勤于写生，从贺兰山到陇南、从西双版纳到苏州、从扬州到闽西……他穿越山丘，在对山川的纵情漫游与悟道中收获颇多，写生作品日臻精妙。

　　纵观梁明先生的写生山水画作品之神采，皆立于胸意丶生于笔墨丶成于入境。他的写生作品没有既定的套路图式，而是随景所触、随心而就，以风流倜傥的笔意、侠客般的气概营造出博大雄浑又不乏虚灵剔透的山水画景象。

贺兰山写生之一  50x50cm 2018年

　　凡是有才情的画家，首先要具备有一种通灵、一种执着，甚至是某种天分。梁明先生作为成熟的山水画家，在山水写生中，自然离不开在对自然与内心的观照中确立一种通达的表述方式。随着写生的深入，他以独到的才情试图在实验中去超越当下流行的某种束缚而游离于固有形态之外，并逐渐树立起山水画的自我表述形态。

　　首先，梁明先生的造型表现是在绝对自由的状态下浑然而成的，他将勾皴染点、涂抹泼洒、干湿浓淡等等综合表现手法予以绝对的价值化，甚至有着某种符码意象化的追求倾向。可以看出，其笔情墨调与结构肌理等等造型手段不仅只是做为一种写生描绘的手法，已然也是他所表现的内容本身。这些快意的表现元素与作品主题所映射出的美学幻象，在墨色交融的境遇中极具曼妙迷人气质。

　　其次，他的写生作品虽然表现手法多元，但画面主题内容并不复杂，甚至他所选择的主题内容也日渐简化，试图在简约提纯的内容与主观化造型手段的巧妙塑合中，将作品图式日趋明朗化，营造出他对山水景象的阅读习惯，并成功发展出一种能超越主动与被动的山水图像格局。

贺兰山写生之二  50x50cm 2018年

　　再有，梁明先生的画面空间处理更多是聚焦在对中景的观照上，他试图通过对空间的有效经营，将景象结构、笔墨造型进行一个主观的整合，在意象或近乎抽象之间找到一个舒适的契合点，以他造型结构的凝重性和审美形态的灵巧性来表现自己对山水精神与心灵境界的感悟观照，呈现出既有传统山水画之精神又有当代水墨之气象的意境。

　　近年来，山水画写生已在画坛中蔚然成风，随之山水画的写生形态也就有了某种方向标或参照物，自然也就形成了许多风格样式群体。我所认识梁明先生的山水画写生作品该划入哪个风格圈子似乎有点困难，但也许正是这种模糊的状态才是他写生作品的意义之所在。

　　他越过山丘，澄明心境，坐观云水，他不去显示所谓的流行实力，而是用近乎大刀阔斧的随心笔触点划着山水之灵光，在他的写生山水画中没有过多的艳丽和娇媚，而是蕴含着几分孤傲的苍茫和冷寂，在看似不经意间透露出更深邃广阔的意义。

　　总之，梁明先生的山水画写生作品已经抓住了山水的灵魂，是一道不一样的烟火。

文/翁志承（美术学博士、福建省画院专职画师）

贺兰山写生之三  72x48cm 2018年

贺兰山写生之四 64x45cm 2018年

武夷山写生之一  85x64cm 2018年

武夷山写生之二  85x64cm 2018年

武夷山桐木关写生之一   72x48cm 2018年

武夷桐木关写生之二  72x48cm 2018年

古田写生 2018年

连城写生  144x48cm 2017年

闽西写生之一  70x50cm 2018年

闽西土楼写生  72x48cm 2017年

长汀中复村写生 20117年

漳平东湖村写生  72x48cm 2017年

苏州写生之一  100x50cm 2018年

苏州写生之二 2018年 50x50cm

扬州写生之一  70x50cm 2018年

扬州写生之二 2018年

西双版纳南糯山写生之一  70x50cm 2017年

西双版纳南糯山写生之二 70x50cm  2017年

作者：翁志承