在艺术上我是两条腿走路，所谓“两条腿”走路，只是表明自己在艺术实验中有更大的自由与自主性，不管是抽象还是具象，我是无“象”法门。同时也不为风格主义所捆绑，艺术的当代性是排斥风格主义的。从纯抽象至意象与心象的“具象”，是一种取乐式的自由跳动，真正当代的语境是不分具象还是抽象的，也无风格主义的偏向，这些只是出于兴趣来变换不同形式而已，今天艺术的特点就是自由与多元。当然，我会继续深化与挖掘水墨肖像形式中的未达之意，这类水墨八十年代做过，但不够深化，浮光掠影。今天在搞“消解”艺术的同时，也很想真实的按自己意愿再去画点这类水墨肖像画，纯粹、本真而又蕴含内在的当代性是自己的追求。我对自己是不满意的，艺术需要与自己较劲，一切按自己的兴趣自由发挥，走到哪是哪！

　　“形象”总是按“形”而画的，而“心象”则是由“心”而生，我想追求一种诗性，不论是激情还是抒情。德库宁的作品是典型的“心象”式抽象，充满激情与内在“解构”性力量。一个孤独行者的梦幻人生，过程却是真实的，而这种认识论上毫不隐讳的虚无观，与我的作品乃至行为状态还是有一种内在关联。或许人类的最终就是一堆废墟，一个人本来就是一棵小草而已。

——杭法基（摘自与友人谈话的记录）

近照

近作

近作

呐喊与祈祷

近作

亚里士多德 1996年

孔子 1996年

白日梦

老烟鬼

搬家工人

晚期癌症患者

从草原来的客人

老者

列浓

山区的孩子

呐喊

我想有条活路

餐厅打工的男人

清苦一生的老诗人

思考的哲学家

灯光下凝思的人

老艺术家

爱好玄学的人

陕北汉子

运动员

寂寞空庭春欲晚

护路工

草原骑手

波依斯

雾茫茫

雨蒙蒙

作者：杭法基