《吻》是古斯塔夫·克林姆特的代表作

一对拥抱着的男女裹在一件金灿灿的长袍中

黑头发的男人正在弯腰亲吻女人白皙的脸庞

这幅画被认为是表现爱情的代表作品

被频频印在情人节贺卡上

常常用于关于爱情的文章中

但是，除了能代表爱情之外

这幅闪闪发光的名作还有更多的意义吗？

这对男女是谁？

让我们从这件

引人注目的金色马赛克长袍说起吧！

克林姆特绘画中总是充斥着时尚元素

他总会为画中的女士

穿上一条华丽又时尚的裙子

克林姆特这种对于装饰性和时尚的关注

离不开一位神秘女性对他的启发

她也被称为克林姆特的“缪斯女神”

她就是艾米莉·弗洛格

这是克林姆特早期创作的一幅肖像画

画中的女孩就是17岁时的艾米丽·弗洛格

她穿着漂亮但传统的白色长袍，梳着精致的头饰

17 岁的她已经是一位

才华横溢的裁缝和有抱负的时装设计师

1904 年，她和两个姐妹在维也纳的繁华地区

开了一家名为 Schwestern Flöge 时尚沙龙

比香奈儿第一家精品店在巴黎开业早了四年

当时维也纳的资产阶级女性是那里的常客

在经营时尚沙龙的过程中

弗洛格不断思考

现代女性应该穿什么样儿的衣服呢？

她以“改革服饰”作为自己的设计理念

成为了现代女性服饰改革的领军人物

“紧身”“收腰”

这些在传统女性服饰中必不可少的元素

都被弗洛格拒之门外

弗洛格的理想是将女性的身体

从传统的，僵硬的紧身胸衣

以及所有限制她们自由活动的服装中解放出来

弗洛格设计的服饰

都是些拥有良好剪裁的宽松服饰

像一件美丽的长袍

俏皮的披在女孩们的身上

弗洛格从欧洲刺绣中汲取灵感

将刺绣工艺常用的装饰图案移到长袍上

让这些衣服拥有一种迷人的

维也纳波西米亚精神

这是一种激进的、不受限制的时尚

宽松长袍包裹下的维也纳女孩们

是舒适的，灵活的

是神秘的，自由的

弗洛格作为精品店的老板和创意主管

她亲自参与设计、商业合作、生产的一切过程

该精品店在其鼎盛时期拥有 80 名裁缝

并经营了 30 年

这两项壮举都证明了弗洛格的

时尚敏锐度和商业才华

在弗洛格28岁时

克林姆特又为她画了一幅肖像

画中的弗洛格穿着没有腰身的直筒长裙

长裙上印着带有民间艺术风格的装饰图案

神秘而美丽

克林姆特将她画得苗条却高大

弗洛格的骄傲、自信

以及艺术家对这位“缪斯”的致敬、尊重

都被画笔记录了下来

后来弗洛格和克林姆特开始了一系列合作

弗洛格还制作了克林姆特设计的服装

正如策展人简·艾莉森（Jane Alison）说的那样

“克林姆特和弗洛格在共同创造的过程中

成为了新解放的男女旗手

维也纳时尚界的最特别的国王和王后

在很多老照片中

弗洛格和克林姆特都穿着绣有图案的改革长袍

并肩而站

比起艺术史上猜测的恋人关系

用艺术伙伴来形容他们更为贴切

在克林姆特为采风而到处奔波时

弗洛格也在世界各地

参加贸易展览，开展商业活动

不见面的时候，他们通信很频繁

艺术史，自己的创作，最近的健康，天气……

什么都聊

但俩人从未使用过爱人间常用的称呼或语气

他俩的称呼反而正式的令人惊讶

比如总会在信中加上“真诚的问候”

克林姆特一生从未结婚

但人们普遍认为他是一个花花公子

跟许多不同的女人生下了私生子

弗洛格也从未结婚

婚姻无疑会成为她在时尚界和商业活动上

大展身手的“绊脚石”

现在我们仍未知道

克里姆特和弗洛格之间到底是什么关系

《吻》并不能成为他们是恋人的确切证据

也许他们之间曾经有过火花

但他们之间对彼此的尊重、钦佩可能更加珍贵

弗洛格是克林姆特的缪斯

她更是时尚界的缪斯

2015 年

Valentino 的秋冬系列以她的设计为基础

模特们穿着大胆的几何黑白礼服

和弗洛格风格的刺绣长袍走秀

​

设计师透露了背后的设计灵感

“女性可以是多面的 

她们可以是缪斯，也可以是艺术家。”

克里姆特笔下华丽的金色女神弗洛格

打破了我们对于“缪斯”的固定认知

她不是一个等待被亲吻的被动公主

她是一位才华横溢的设计师

他们相互影响

平等的在画中拥抱

拥抱一个更新、更艺术、更时尚的世界

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作者：达盛路·卡戴珊