2025年春起，“先锋艺术项目”推出《状态访问：当代女性艺术家连续访谈》系列，与在艺术道路上不断沉淀、进取的本土或海外女性艺术家灵机触碰，通过5个开放的问题，捕捉女性艺术家们丰富的、各具特色的生活和创作状态，遇见一些有趣的灵魂和艺术作品。2025年4月3日，我们访问了艺术家张晓丽长治。

最近忙什么艺术项目或作品？

在准备参展作品之余，把时间交付给自己曾经非常熟悉却又陌生的领域和空间，去古人建造的古迹遗存中观看、思考、用我日常生活中搜集来的废箱、废瓶、碳等材料去古建筑中寻找合适的空间放置。

《拆摆》 2021.5  装置： 木架、木板、毛毡、宣纸、颜料、碗、工作服，山西长治 观音堂

  

什么在激励着或给你的创作带来灵感？

 

互联网时代，全球的艺术资讯如洪流般快速密集地占满我们的眼睛和头脑，艺术样式日新月异令人目不暇接，冷静下来思考个人如何在洪流中前进？记得小时候经常会遭到大人们的训斥：总是拿些没用的材料做些无用的工！今天，我好像还是在延续小时候就喜欢做的事情：“无用功”，这或许是我一直该完成的艺术修行。

 

《拆摆》 2023.9  装置：木箱、纸箱、宣纸，山西 长治 九天圣母庙

 

请介绍你生活的城市和地方如果有朋自远方来，会带朋友去干什么？

 

太行山脊部的上党盆地是我生活的地方，山高道远气候干燥因此保留下来很多古建遗存，生活在这个遍是古迹的地方，经常会有朋友们在千年前古人建造的廊檐斗拱下争论何为当代艺术，此时此刻亦古亦今安可辩是非？

 

《我在晋东南~迎神馆》 2024.11装置：纸箱，高平 双泉村

没有创作的时候，你的生活是什么样子的?

 

其实生活才是常态，创作反而是生活之外的安排，有一段时间因为没有及时清理工作生活中积攒下来的快递箱、包装盒、、厨余瓶子等生活废品，待集中清理时已堆积如山，如何可以让这些物品再次发挥些作用才是思考创作时的样子。

 

《我在晋东南~琉璃塔》 2024.11  装置：废瓶、碳，阳城 阳陵村

回顾现有的艺术艺术生涯，最难忘的某个时刻或感到满意的作品是什么？期望自己实现什么艺术目标？

 

其实真正的艺术生涯才刚刚开始，在期盼最难忘的时刻出现！每一次作品完成后回头看之前感到满意的作品，总会有一些这样那样的遗憾，期望自己的未来能做到接近无限的可能！

 

《我在晋东南~大禹神庙》 2024.12 装置：碳、废瓶，平顺 西青北村

 

艺术家简介：

张晓丽长治

1969年生于山西长治，现工作生活于长治。

1989年开始学习艺术创作至今， 2000年央美进修后实践表现性和抽象绘画创作，2019进行纸上绘画和装置艺术的探索，2020年水墨作品入选《观念中的水墨2008——2019》《库艺术》十年学术研究文献丛书，两次参加元典美术馆北京、天津场馆展览。2019年至今利用日常生活中废弃木架、木板、纸箱、废瓶、炭等材料在一些特殊的空间地点进行实验探索。

 

优秀的作品无法脱离特定的环境和空间它只能在那里，这正像已经消逝的历史，它永远定格在唐代或元代。但是艺术又具有换回时间的魔力。比喻、借喻、隐喻的文学力量，能把固定住的空间切成碎片，让思想的光辉投射到最为贫穷的材质上，正是由于此，几个被丢弃的纸箱在此刻成为了时间交换的桥梁。 ——朱金石

在古老的空间里，古老的石头和当代的纸板使用形成了对比。（摄影有助于让远方的人感受到这种对比）纸板提醒人们购买和使用当今生活中的消费品。因此，在历史时间、材料和技术方面存在明显的差异。但可见的空间是相同的——当你穿过每个不同的盒子（框架）时，以及穿过几个世纪前（我想是唐朝）创造的门道时，历史也是活生生的人，而不仅仅是事实上的理解，非常棒；寺庙的语境赋予了容器尊严和真诚。它们失去了作为商品的地位，成为揭示健康和生命重要性的容器 ，太棒了！ ——大卫.亚当.布鲁贝克

《状态访问：当代女性艺术家连续访谈》系列由”先锋艺术项目”艺术家蒋贞蕾策划，艺术家陈琪欣特约主理。“先锋艺术项目”和专访艺术家版权所有。