天然对艺术很亲近，绘画是他与世界打交道的方式。

十年前，

藏渊拖着行李箱

漫无目的地走在巴黎街头，

看着路灯亮起，

却不知道晚上住在哪里。

多年以后，

已经是巴黎高等艺术学院执行校长的藏渊，

坐着法国教育部一位副部长的车

又一次经过那条街，

心里无尽感慨，

他随即把这种人生的大起大落

和感慨化作一幅油画。

《无题》200x80cm 2009

2008年考入巴黎第八大学造型学院后，

藏渊当时生活非常困顿，

“就算流浪街头也不是令人沮丧的，

最重要的是内心关于艺术学习理解的苦闷”。

曾经在西安美院学习的藏渊，

很多观念受到了前苏联的艺术教育影响，

对当代艺术的理念不甚理解。

这种不理解也导致自己对之前所学

产生一种非常复杂的想法，

甚至怀疑。

“当时心理的这种苦闷无处排解，

无处诉说”。

也正是这种急于解决对当代艺术理念的了解理解问题，

不断向可能遇到的艺术家求教，

经过坚持不懈地努力学习，

最终从思想上完成了对当代艺术理念的转变。

这种转变也促成了他之后的创作方向。

在莫奈家

一直觉得自己融入法国生活很慢，

为了更好地体认法式生活观念，

藏渊更多地与法国人一起工作、一起生活，

在西方艺术学习上，

他用一年的时间走遍了法国所有著名博物馆，

以至之后，

每到一个国家，

一个城市，

他都要去博物馆、美术馆看一看。

藏渊在2012年结识著名画家司徒立先生，

在司徒先生画室里画画，

得到先生的耐心指导，

那段日子也被藏渊认为是人生最美好的时光。

在巴黎第八大学造型艺术学院学习期间

藏渊深受佛朗西斯培根影响，

他的硕士论文即是佛朗西斯培根肖像画研究，

受佛朗西斯培根的影响，

藏渊开始对抽象绘画兴趣日益浓厚。

这期间他在法国各地游历，

在蒙彼利埃美术馆见到库尔贝的作品深受震撼。

之后回到巴黎继续创作，

开始将抽象绘画作为自己之后创作的方向。

将油画创作成写意效果，

用浓厚的油彩泼洒，

并不用画笔。

《无题001》

《无题002》

《无题003》

《无题004》

《无题005》

巴黎高等艺术学院毕业，

获美学哲学博士文凭后，

藏渊签约瑞士罗森加特画廊，

并开始在巴黎高等艺术学院国际交流处发挥自己的能力，

为巴黎高等艺术学院与中国大学的合作做出努力，

期间他还不间断地进行创作。

藏渊被称为能将东西方

两大文化相交融的艺术家，

他的作品成功将东方美学文化

和西方的艺术精神融汇在一起。

他以西方当代艺术的理念和技巧，

融入中国传统文化艺术的意蕴，

创造了色彩变幻、浑然天成、富有韵律感

且具有当代艺术理念的绘画空间，

被称为“西方当代抽象派的新代表”。

从东方到西方的创作之路，

藏渊一直不断寻找自己，

不断经历自我否定的痛苦历程。

出生于陕西省的藏渊，

自小喜爱绘画，

他的外祖父是当地著名的民间画师，

藏渊从小耳濡目染，

10岁左右就能用毛笔在墙壁上

勾勒七侠五义等小说人物的造型，

得到父亲和长辈认同，

1991年拜当地著名画家野风先生为师，

学习书法和中国传统绘画，

以及素描、水粉等。

谈及野风先生，

藏渊表达了感激之情，

“最重要的是传统中国绘画书法的用笔

和对墨色浓淡变化，

以及用墨晕染的形态控制对之后的创作给予了很大帮助，

而且这种认知是融入意识中的，

在创作中有意无意地就会流露出来。”

《无题一号》

《无题三号》

《无题四号》

《无题八号》180x100cm

《无题十号》

在西安美院油画系师从著名教授张惠民，

毕业后藏渊赴法国留学，

在巴黎第八大学造型艺术学院，

师从院长方所、热内、保罗·赫雨等教授。

他刚到巴黎的时候，

正值当代艺术各种理念不断纷争之际，

藏渊被巴黎的艺术魅力深深吸引，

当他感受到当代艺术展现出来的创作活力时，

发现自己与这个时代似乎脱节了，

之前所学的写实

尤其是那些表现现实主义的艺术观念

已经不属于当下这个时代，

成为了不断前进的负担。

这种认识从某种程度上讲

是对自我之前艺术观念的否定，

之后他还继续进行了一段时间的写实绘画创作，

这些也都是

在确定抽象为创作形式之前的一些学习过程。

《晨湖001》540x360cm

《晨湖002》540x360cm

随后他也认识到西方当代艺术

已达到一个纷繁复杂需要必须突破的关口，

“其实东西方的艺术做比较

在现在看来没有过去二十年前

或者十年前有意思，

事实上由于现在资讯和媒体的发达，

东西方艺术从表面上看差异性

逐渐趋于消弭，

但是内在的差异似乎还是会时不时地露出端倪”。

当经历了一段痛苦的自我否定后，

他又重新在自己的创作中逐渐加入了

曾经否定的现实主义的手法，

以及自己熟悉的东方美学元素。

《春露》120x80cm

《狂想》120x180cm

《山屋》120x180cm

《浅薄》

从来没有一个所谓的内心里的确定，

就是自然而然地成为了一个创作者，

这大概源于藏渊天然的对艺术的一种亲近感。

对诗歌和音乐的喜爱，

也组成了藏渊绘画中不可或缺的张力，

带来深刻的涵义，

也让人们在欣赏他的作品时，

犹如欣赏到交响诗般的色彩和空灵的意境。

《肖像三联之一》40x50cm 2008

《兰花和柠檬》100x60cm

前十年藏渊一直是在写实绘画，

后十年以抽象创作为主，

到最近几年一直想在综合材料的运用上寻求突破。

评论界认为藏渊的画，

是“中西方文化交流的丰富性和创造力的又一完美体现”，

“融会贯通了中西方文化，

充分运用西方文化的表现手法，

把文化底蕴丰厚的中国美学思想表现得淋漓尽致”。

奥朗德总统收藏了藏渊的作品

与瑞士卢赛恩美术馆馆长安吉拉·罗森加特的合影

纵观藏渊的艺术成就，

他在西方抽象艺术的发展史上

开创了其独特而具有东方美学的艺术风格，

也将中国哲学的深刻洞见与创造性

融合于艺术创作中。

这条将东西方美学完美融合的探索之路，

令他得到回归内在本源、

超越时空的圆满体验。

END

​藏渊

1979年生人

旅法画家

美学博士

毕业于法国巴黎第八大学造型艺术学院和巴黎高等艺术学院

现就职于法国巴黎高等艺术学院任执行校长

曾获得欧洲当代艺术学院展银奖

国家当代艺术学院竞赛艺术成就奖

法国戛纳当代艺术展摩根城市奖

作者：高原