当一种艺术样式确立，有了明确的形式特征，也就是逐渐形成某种艺术传统时，艺术中技艺、知识的成分就变得越来越重要，一门艺术总要通过各种文化手段形成统一化、完整化的法式系统。法式、即“每一门类系统为了使该所属的艺术品能够作为艺术品来呈现的一种框架结构。”在中国，所有的文化都是被法式重新铸造过的东西，如棋有棋谱、食有食谱、拳有拳谱、画有画谱……每一种文化的法式都是一些要素组成的，即客体、技巧、融合和传统，以及情境的上下文关系。所以法式对解释任何一种文化现象或艺术现象，都是一种不可缺少的背景性概念。
作品赏析

袁学军 《山生云水》 68 x136cm 2013年

袁学君 《云端及第》 136x68cm 2013年

袁学军 《万绿湖上》 68x68cm 2014年

袁君《耕读传家》 68x68cm 2014年

袁君《气清山近》 68x68cm 2014年

袁学君 《云山品茗》 68x68cm

袁学君 《水岸生活》 68x136cm 2015年

袁学君 《湖上论道》 68x136cm 2015年

袁学君《太行之巅》145x368cm 2015年

袁学君 《水岸生活》 68x136cm 2016年

袁学君《 涟江春云》 68x68cm 2017年

袁学君 《耕读传家》 68x68cm 2017年

袁学君 《云山话语》 68x68cm 2017年

袁学君 《门前流水屋后山》 68x68cm 2017年
中国山水画历来讲究内具资禀，外有学识，更不废法度，才能兼具形、意、气、韵之长，既讲“受”与“识”，也讲“常”与“变”方有大成。法式是活的生命，在不停地继承与发展着。故此，从法内走到法外才能真正地使艺术回归到法式的宗义，以达到艺术演进的最终目的，这便是出入于法式内外的意义。