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（二）
晚明印坛“板俗”现象
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晚明《顾氏集古印谱》的刊行带来了篆刻艺术的繁荣，更准确地说，木刻翻印的《印薮》的刊行使得晚明印人的篆刻热情空前高涨，也带来了晚明印坛一片生机勃勃的景象。
《顾氏集古印谱》原石钤拓本仅二十部，虽标价“白金十两”，却也在面世之初就被竞相购去。
甘旸曾言：
但是此印谱毕竟发行量太少，远远不能满足当时印人的需求，于是，顾从德委托罗南斗在原《顾氏集古印谱》的基础上扩充玉印二百二十余方、铜印三千二百余方，于万历三年（一五七五）成书，并定名为《印薮》。
《印薮》的面世对晚明印坛影响巨大，虽在《顾氏集古印谱》出现之后，张学礼、程远、朱简等人汇集的十余部印谱面世，但在影响上却远逊于《印薮》。
赵宧光对此曾言：
及顾氏谱流通遐迩，尔时家至户到手一编，于是当代印家望汉有顶。[9]
[8]（明）甘旸，《印章集说》，见韩天衡《历代印学论文选》，西泠印社出版社，一九九九年，第七十六页。
[9]（明）赵宧光，《金一甫印谱》序， 见韩天衡《历代印学论文选》，西泠印社出版社，一九九九年，第四六一页。
[10]（明）张纳陛，《古今印则》序，见《历代印谱序跋汇编》，西泠印社出版社，二〇〇八年，第六十七页。
[11]（明）王穉登，《古今印则》跋，见《历代印谱序跋汇编》，西泠印社出版社，二〇〇八年，第七十页。
[12]（明）祝世禄，《印隽序》，见《历代印谱序跋汇编》，西泠印社出版社，二〇〇八年，第八十五页。
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