刘光炜 《背影》 布面油彩 80×80cm 2020年
闪烁的光影
文 / 刘光炜
自15世纪初凡·艾克兄弟发明调色油以来，油画创作一直以自然光作为主要创作光源环境，画家所表现的题材或作品也大多数是自然光下的人物或景物的组合造型，其间对于光线的利用也历经了从室内走向室外，从室外回归室内这样一个过程，绝大部分画家遵从自然光进行创作，比如古典主义风格作品、巴洛克风格作品、印象主义作品以及表现主义作品等，很少人去描绘夜景。瑞士艺术史家海因里希·沃尔夫林在结束其名著《古典艺术》时写道：“没有光，宝石也会失去光彩。”目前一般公认夜景油画由卡拉瓦乔所开创，这里，复合词中的“夜”表示的是同“日”的对照，就绘画而言，它也可以表示使用人造光源。黑夜，因为没有光，或者光线较为黯淡与晦涩，也就成为油画家较为难画的题材。历史上却有少数的画家利用夜光（烛光）进行创作，大胆地向自然与绘画媒介的局限性挑战，以自然的夜为主题，采用烛光或其他间接光源，运用明暗对比手法，刻画夜的感觉，或风景或人物，在艺术史上迸发出了一道独特的光芒。
《某日黄昏之二》 布面油彩 50×50cm 2017年
夜景油画不仅局限于有关夜光的风景，还包括夜色中的人物活动。在漫长的油画发展历史中，夜景油画并非主流绘画形式，却也产生了很多擅长夜景表现的画家，创作出了众多震撼人心的艺术精品，比如卡拉瓦乔、拉图尔、伦勃朗、梵高等。历史上最负盛名的夜景画家是17世纪法国画家拉图尔，他被称为“烛光画家”，他一生的作品都在描绘神秘的光影。拉图尔强调画面构图的单纯性，反对巴洛克式运动感与装饰细节的刻画，给予画面崇高的精神性。他独创地将人物受光面处理得非常明亮，背景深褐，明暗对比极为强烈，他对人物的内心世界表现得非常细腻，或庄严肃穆探讨生死，或平静温婉抒发神秘。无论如何，拉图尔在夜光的范畴之内，在有限的色彩域度里创造出了独特而深刻的风格特征。梵高也是一位描述夜景富有开创性的画家，比如《罗纳河畔的星夜》《星月夜》《夜间咖啡屋》等作品，他擅长使用不同的蓝色来表现层次与空间感，并搭配橙黄色调的强烈对比来表现夜色的宁静、幻想或者孤独的情感特征。除此之外，卡拉瓦乔、伦勃朗、蒙克、列维坦等画家也创作了大量以夜景为光源环境的作品，他们不同的夜景油画作品都赋予了不同的情感魅力，散发出璀璨的光辉。《某日黄昏之三》 布面油彩 50×50cm 2017年
近两年来，我也创作了很多夜景油画作品，无关质量或大小，大概有三十幅，我试图在夜景的主题上找到感性与理性、具象与抽象和谐共生的完美表达，以期达到精神愉悦的自我满足与自我到达的原点。
我的夜景创作围绕都市而作，我关心冰凉的街灯下是否有温情相伴。我时常思考如何才能表达内心的某种冲动，让自己创作的状态亢奋，那便是找寻一个独特的感动瞬间。相对于白天，黑夜充满了未知与神秘，也充满了惶恐与孤独。现代人习惯在白天以光鲜的面孔穿梭在城市人潮里，喧嚣似乎可以掩盖人们麻木的情绪，而黑夜却更像一个真实的自我，它让人放松并卸下伪装，于人于景，一切如此自然、和谐生长。另外，我特别钟情的两位画家给我无穷的力量与暗示，一个是美国画家爱德华·霍珀，一个是丹麦画家哈莫修依。霍珀在美国大工业萧条时代，用自己独特的视角无数次地描绘午夜清冷的街道、孤寂的男女，他着力于富有情绪化的色彩与光线明暗的强烈对比，营造了那个时代纽约大都会的冷感与疏离。而哈莫修依近乎偏执地数十年如一日的描绘室内一隅，人物只有背影或模糊的侧面，以北欧冷峻理性的思维表现人物悲欢。基于以上几点，我对于夜景油画创作充满了激情与欲望，我渴望带给观者一种安详、静谧的诗意之美，轻轻抚慰着游子之心，又似乎将你带入一个另外的情境之中，让我们的灵魂悠游于此。《某日黄昏之一》 布面油彩 50×50cm 2017年
对于夜景表现，我习惯于用一个色调赋予一种氛围，然后选取一个焦点进行描绘，我愿意选取我们寻常的景象来创作，以寻常表现不寻常，街道、天桥、归家的行人、马路上急匆驶过的汽车等等，这些都是我画面中的元素。比如在《某日黄昏之一》中，我以天桥作为表现的中心，在构图上以方直的线条来分割画面，以紫灰色作为整体色调，再辅以暖灰色与橙黄色，用笔触在理性中寻求感性的画面魅力。比如在《冬至》中，我使用特别强烈的构成关系来强化画面的视觉中心，运用棕灰的色彩统领画面色调，在天空搭配孔雀蓝对比色，并在光线集中区域强化细节，使得整体与局部达成较丰富的画面关系，单纯而静谧，赋予画面一种神秘的精神性。艺术创作最可贵的是艺术表现语言的个体性、私密性，夜景油画创作与自然光线下的油画创作相比，显示出很多别样的魅力与情绪，契合更多现代人的心境与孤独的状态。当华灯初上、星空点点之时，独自徜徉在都市夜空里，人与景、亮与暗、动与静、虚幻与现实，不断地演绎出人文的气息与温暖的情绪，通过画笔、油彩的叠加创造，通过画面关系的对比，最后使画面呈现出神秘而内敛的力量。黑夜的光璀璨而耀眼，孕育着对温暖与光明的无限向往，描绘夜景，为现代都市人抒写心境与性灵，促使我在闪烁的夜光中不断前行。
《零点风景之一》 布面油彩 50×40cm 2016年
《零点风景之二》 布面油彩 50×40cm 2016年
《零点风景之三》 布面油彩 50×40cm 2016年
《午夜广花路》 布面油彩 40×60cm 2015年
《秋夜三弄》 木板油彩 30×72cm 2015年
《旧厂区的月色》 布面油彩 50×60cm 2017年
《有便利店的夜景》 布面油彩 60×60cm 2017年
《搁浅的船》 布面油彩 60×80cm 2018年
《古堡夜色》 纸本水彩 18×26cm 2020年
《黄昏的码头》 纸本水彩 26×38cm 2020年
《午夜的村口》 纸本水彩 26×38cm 2020年
刘光炜，1974年生，湖南桃源人。1998年毕业于湖南师范大学美术学院，获文学学士学位。2008年毕业于广州美术学院版画系，获文学硕士学位。现为中国美术家协会会员，广东省青年美术家协会油画艺委会秘书长，广东建设职业技术学院建筑与艺术系副教授，广东省高校美术与设计教育委员会理事。多幅油画作品参加国家级、省级展览并获奖。多幅作品发表于《美术》《美术观察》《中国油画》《艺术界》《美术界》《湖南油画》等美术专业期刊。
（当代油画专题）
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