乡愁的情感，于中华民族而言，有一种特别的敏锐细腻。这情感可以是地理的，如对故土的眷恋。可以是时空的，如对往事故旧的念想。更是人文与审美的，如对文化源头与古典精神的追古情怀。张秋桔近年的山水作品从美学上很明显地折谢出其内心这种乡愁的情怀与思绪。张秋桔出生于书画之乡福建诏安县，钟灵毓秀。宋时，此地有陈景肃、吴大成等学者名士在渐山建书院读书讲学。至明清时期，更是文风炽盛，文人艺术家辈出，在清中期形成的以谢琯樵、汪志周、沈古松为代表的诏安画派，其画风影响及于福建、台湾和广东等地。现当代，沈耀初、林林、沈福文、沈柔坚等名家在艺坛享有盛誉。生于斯邦的诏安人，闻此风、汲此流，斯文尔雅，对传统文化特别是书画艺术有着天然的敬畏和挚爱。历经时代变迁，这种淳朴、儒雅的民风依然得以较好地保存下来，铸就了诏安崇文尚艺之风尚。

　　张秋桔在这样的环境中成長，自小受熏陶浸染，天生自带良好文化基因，且凭藉过人的艺术禀赋与勤奋执着，其近年来在全国、全省美术大展中屡获佳奖，引人注目，在美术界显露头角，是福建省优秀的青年画家。

　　近几年，秋桔以诏安的景色为题材，创作了一批表现故乡美的山水作品。对一个在外的游子而言，故乡的景色总是最宜人最入心的。乌山的雄奇，九侯胜景的清幽，钟门巨浪的壮阔，以及那些散落在山脚田野的村舍，无不洋溢着画家对故乡山水的真切情感和美丽乡愁。秋桔在回乡写生中，选取了故乡有代表性的自然和人文景观。一间小庙，庙边一亭，临溪而筑，溪流中小小的瀑布，流水欢歌，青山和鸣，也许这就是他最早接触到的自然美景，而这样的美景记忆伴随着人生岁月的转逝，依然沉淀于心底，即便是后来游览无数的名川大山，依然是他心中最美的风景。这样的故土乡愁，是地理的印痕，亦是岁月的流深，更是内心情思的诉说。作品中的一山一石，一草一木，一云一水，都深藏其对家乡深深的眷恋情感，是其对故土乡愁的表达，这样的作品是亲切感人、温情亲近的，让人心生欢喜心。这批作品已经有着其鲜明的个性语言。他在大胆吸收郭熙、范宽、渐江，倪瓒等人的图式与笔墨形式基础上，结合自己写生时的内心感受，很好地揉合现代绘画的形式感。在保留传统笔墨技法的基础上，大胆使用色彩，用笔多方笔，山形结构多方折。作品构图奇崛不落俗套，且色彩绚丽而又能归于平淡，画面寂静幽远，秀润中透出雄健之气。近期，秋桔进入一种新的艺术状态，创作了一批有新突破的好作品，我特别赞赏。如《秋声》《雨餘春色浩无涯》《丹霞印记》《云水谣》《秋山净如洗》等，诚为佳作。这一系列作品中已不是简单的技法展现，而是能将个人内心的悠然、温润甚至冷寂的情感交织一起溶进作品中，画面出现了一种比较温文尔雅、温和雅致的温润之美，呈现出很好的审美意象。画面意境在宁静中得到了进一步的升华，宁静不寂寞，生命的力量依然蓬勃，呈生动的空濛空灵的艺术世界。使观者深受感染，涤荡心灵。这种艺术语言的审美逸趣让人想到展子虔的《游春图》、赵佶的《瑞鹤图》。可堪称一脉而承。

　　秋桔的这批新作，大胆运用中国艺术的象征与寓意的表现手法，让现代设计理念隐现其中，让形式与理念平衡，有着很强的构成感意味。且有诗性的意境，气韵清渺通然，画面充盈着婉转迂回之气，溢出一股正中其心而又疏出一方距离的不可明状之感。他取法乎上，大胆吸收山水画诞生之初的那种空勾或略勾无皴，用线多圆线，山石结构多圆转，色彩采用烘染平涂相结合的手法，画面整体不古不今，亦古亦今，亦静亦幻，静拓于心，空明弘廓，清微淡远。将心象转化为图象，把现实图象转为心象，无关乎宗教，却有宗教般幽淡禅境。不仅展现秋桔自身的艺术表达能力，更体现出其良好的艺术感受与判断。他不趋时风，不是对传统进行解构与重构，而是对传统进行文化乡愁的追逐与寻求。从文化传承上进行脉络续接，从古典精神里进行基因传递。可以说，这批作品意示着秋桔的创作转入一个新的境地新的阶段。是非常难得和可喜的。

　　当然，对于有着晚熟规律的中国画画家而言，秋桔尚属年轻，艺术积淀、人生丰富、艺术语言、艺术修养等积累还需要不断精进。然凭秋桔之艺术天赋，相信假以时日，秋桔的艺术定会更加成熟，我们充分期待着。

　　(王来文：中国美术家协会理事，福建省文联副主席，福建省美协副主席)

　　张秋桔作品欣赏：

　　仙塘古堡

　　家山秀韵001

　　武夷九曲001

　　武夷九曲003

　　斗山道观

作者：王来文